出生年份： 1931~年
擅 长： 国画
毕业院校： 中央美术学院
| 创作年代 | 1984年作 | 尺寸 | 120cm*130cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 《方增先人物画》 | |
| 作品描述 | 1983年我刚到上海时画了一张藏族题材的作品《帐棚里的笑声》，是写实的，好多画人物的人讲这张肯定会得奖的，结果没有。当时画坛上正处于变形盛期，全国美展的评委都投变形的票，完全写实的一张都不要。所以那时候感受到我们那些五十多岁的人整个被时代抛弃了，特别迷茫和失落，不知所措。 机遇捉弄人，也会捉弄画。当凡·高活着的时候。一生只卖了一张画，只够一顿饭钱，还是靠他的亲弟弟推荐才卖成。而今凡·高的画价，早已世界第一，一幅画几乎要卖上亿美元。这不是凡·高的过错，但的确是凡·高命运不好所致，能怪谁呢？ 记得画《帐棚里的笑声》是1983年，当时正是改革开放初期，西方现代绘画已像海潮一样向中国涌来，写实的人物画只能作为批判的对象而存在。写实几乎是老套或陈旧保守的代名词。画面不变形，不抽象，没有现代因素，就会遭到白眼。现在不同了，大家对各种绘画，各种绘画风格都给予生存空间，相互无法代替。只有冷静地去研究艺术的本身规律，才会于艺事有益。 到过大草原，我画了不少表现藏民的写生人物和创作画，如《帐棚里的笑声》。由于藏民身着宽袍大袖，画时将人物形体略作夸张，吸收一些表现主义手法作尝试；藏民的衣袍色彩很重。需要用重色来表现，这为我后来运用积墨法奠定了基础。 《帐篷里的笑声》一画，虽然沿用我的水墨写实法。但在画中出现了一个黑边的大框，证明当时正向着新的画面构成发展。 《帐篷里的笑声》一画，是我写实水墨风格的一个极端。既有细如铁丝，也有阔大半尺的笔触。人物的塑造也已竭尽全力，双手遮面的孩子神、形、用笔，用墨都已达到一定高度。其中女孩的塑造，我以为达到了自己的最高水平。要我再复制，已是不可能了。 现时美术上反对情节是有道理的，此画的问题，正是情节害了它。但我不同意绝对反情节。风向一变，就不遇于时。艺术上一种流风反对另一种流风，历史上和今天，一直存在；但历史是整体组成的，没有其他风格，就不存在你的风格。 自己最满意画成这个女孩，野性、纯真，藏族人的特有结构，在简笔的勾勒中表现的饱满。这样的表达，以后也不再有过。个中妙意，甘苦自知。有时候我会想，画画人所追求的那点“味”，别人怎能理解？这是艺术的悲哀。我们现在翻看六朝文选，唐诗、宋词，有时候茫然不知所云。古董，在拍卖市场上忽然天价，忽然有无人过问，那是钱在起作用，它们的本意是什么，谁去关心。 |
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